Графика и звук | Видеозапись

Принятие решения о выборе видеооборудования того или иного формата, задача сегодня не из легких. Да плюс ко всему в последнее время к существующим сегодня шести аналоговым форматам и восьми цифровым, добавились ещё три из серии DV - DV, DVCAM, DVCPRO. Итого семнадцать. Цифра получилась немалая. Так какой формат выбрать? Хотя для начала полезно бы узнать, а какие они есть.

Начинать лучше всего с начала.

Большинство людей думают, что сначала был VHS и ...... ошибаются. Потому, что начало кассетным видеоформатам положил формат U-matic. С точки зрения обывателя он был крайне неудобен - огромные кассеты с плёнкой 3/4 дюйма, магнитофоны весом по 25 кг и т.д. С точки зрения профессионалов - это было то, что надо. Магнитофоны весили и были по размерам значительно меньше, чем катушечные, плёнка была на кассете, а следовательно её жизнь была гораздо дольше, чем у видеоленты на катушках, а качество записи было на уровне 400 ТВЛ (как у современных S-VHS). Но не следует забывать, это был 1971 год, многих из тех, кто читает эти строки ещё на свете не было. Что давало такое качество? Высокая скорость движения ленты- 95,3 мм/с, широкая наклонная видеодорожка - 105 мкм (сравним: сейчас у DV - 10 мкм, у DVCAM - 15 мкм, у DVCPRO - 18 мкм), значительный промежуток между видеодорожками, а при этом ширина самой видеоленты 3/4 дюйма или 19 мм против 6,53 мм у форматов DV. К тому моменту видеозапись уже освоила метод наклонно-строчной записи (кто не знает, что это такое, загляните внутрь своего видеомагнитофона), что позволило на достаточно небольшом количестве видеоленты записывать до 60 минут видеоматериала, а ширина ленты в 19мм позволила разместить дополнительно - одну управляющую дорожку (СTL) по верхнему краю видеоленты и две звуковых дорожки - по нижнему краю (т.е. появилась возможность записывать стереофонограмму).

Это был несомненный прорыв и сделала его фирма Sony, положив тем самым начало эры кассетного видео. Дальнейшее совершенствование формата шло по пути расширения полосы записи/воспроизведения сигнала яркости и в процессе эволюции формата возникли три его разновидности: U-matic Low, U-matic Hight, U-matic SP.

Местами U-matic SP сохранился и поныне и даже кое-кто выходит с него в эфир, а мы и не замечаем. Вот так. На сегодняшний день формат почти "умер" и немало для этого постарался, появившийся в 1976 году, разработанный фирмой JVC, всеми сегодня горячо любимый формат .... VHS! А всего лишь через восемь лет, в 1984 году, данный формат был утверждён в качестве формата для бытовой видеозаписи.

Что можно сказать про формат VHS, кроме того, что все о нём знают. Разве, что ширина ленты в дюймах составляет 1/2 (или в мм-12,65), да запись производится с помощью двух видеоголовок, расположенных на барабане под углом 180 градусов, хотя сейчас головок может быть и больше (аж до шести!). В результате могут быть обеспечены различные режимы записи воспроизведения- SP, LP, EP, которые характеризуются различными скоростями записи-воспроизведения, для PAL: SP-23,39мм/c, LP- 11,7 мм/с, EP- только для NTSC - 11,12мм/ c. Всё остальное о данном формате можно узнать из инструкций к видеомагнитофонам, которые практически, и слава богу, есть уже в каждом доме ( а было время, когда на той же к/с "Ленфильм" запрещали смотреть кино на VHS магнитофонах, и ведь было это совсем недавно, каких-то 10 лет назад). Ну да бог с ними! Мы поскакали дальше.

Как многие догадались, следующий на очереди у нас формат - S-VHS. Несомненно одно, чем дальше вперёд, тем выше качество, за то и бьются все фирмы разработчики и производители. И S-VHS явился закономерным продолжением, разделение видеосигнала на яркость (Y) и цветность (С), дало неоспоримые преимущества по отношению к композитному (т.е. полному видеосигналу, как у VHS). Так и появился на свет сигнал Y/C. А что же фирма SONY, неужто прошляпила? Не тут то было, фирма SONY к тому моменту умудрилась разработать аж два новых формата: Video-8 (Hi-8) и ныне широко известный по своему старшему брату Бетакаму SP, формат Бетакам.

Многим видеолюбителям форматы Video-8 и Hi-8, кажутся чем-то загадочным и непонятным. На самом деле всё довольно просто, например это можно было бы назвать так - "наш ответ Чемберлену!" Как мы говорили, фирма SONY не дремала, пока JVC. придумывала формат VHS и S-VHS. Фирма поступила проще, она сделала такой же, как JVC, только поменьше. Фактически формат Video-8, это повторение формата VHS, а формат Hi-8 - S-VHS. Отличительная особенность, единственная, в том и другом случае: ширина видеоленты, которая равняется 8 мм, и соответственно размер кассеты, который в результате значительно меньше.

SONY, вообще, по-моему, передовик миниатюризации, кто как не SONY, выплюнула на рынок в последнее время целый ряд мини-новинок. Ну да ладно, сейчас мы не о SONY, а о Video-8. Практически формат был разработан на восемь лет позже, чем VHS, в 1984 году. Отличительной его особенностью, как мы уже говорили, была миниатюрность. Что же касается качества изображения, то это был стопроцентный VHS (250ТВЛ), с соответствующими композитными выходами и входами, и ничего-то тут не попишешь. А VHS, как говорят, он и в Африке VHS. Конечно, сама фирма SONY при этом утверждала, что у данного формата лучше и то и это, но факт остаётся фактом и, на наш взгляд, один VHS не может быть VHS-ней другого. Вот размеры это да. В результате появилась целая серия мини-видеокамер под названием Handycam, тот кто изучал английский язык в школе как следует, сможет перевести это название, а кто нет.... тот уж извините.

За счёт своей миниатюрности формат хорошо прижился и начал довольно быстро распространяться по миру (кроме, конечно, нас). Начался, как это называется сегодня, раскрут. И в результате несколько фирм изготовителей оборудования данного формата объединились и через пять лет "родили" формат Hi-8. Ширина ленты была та же - 8 мм, только лента была металлопорошковая, а видеосигнал записывался раздельно (Y/C). Это и есть тот самый S-VHS и соответственно на выходе видеокамер и магнитофонов Hi-8 вы можете обнаружить четырёхштырьковый разъём MINI-DIN 4, которым коммутируются S-VHSные сигналы, и соответственно уровень качества записи 400 ТВЛ, при девиации в канале яркости 2 МГц. Как говорят от судьбы не убежишь.

Точно также, как и S-VHS, формат Hi-8 может рассматриваться, как полупрофессиональный со всеми вытекающими отсюда последствиями. Кто хочет, тот работает, а кто не хочет, тот ....... переходит на Betacam SP. Несомненно, гению японцев надо ставить бронзовый бюст на Родине героя. Я был крайне удивлён, когда в 1985-6 лохматом году, читая информацию в одном из иностранных источников, вычитал, что формату Betacam исполнилось 10 лет. К тому моменту оказалось, что уже все журналисты мира 10 лет используют это гениальное изобретение, кроме нас. Правда в своё время, партия и правительство, тогда ещё существовавшего СССР, бросило клич: "Выпустим свой Бетакам к Олимпиаде-80! Самый лучший Бетакам в мире! Ура!" Клич, как всегда бросили, но Бетакам, так и не сделали, до сих пор. Получилась, старая песня о главном - "ноль".

Так, что же это такое Betacam, и что в нём гениального. Конечно, прежде, чем японцы пришли к окончательному техническому решению, которое используется по сей день, они немало помучались. Но во всех случаях стартовым условием было одно - запись на ленту шириной 1/2 дюйма, а вот какая запись?. В этом то и весь секрет, SONY не только догнала JVC, но и перегнала (ох уж этот Запад, всё гоняются, гоняются, а когда работают, непонятно). Она предложила ещё более изощрённую запись, не Y/C сигнала, а компонентного сигнала в форме Y, R-Y, B-Y. Такой сигнал было очень просто получить путём матрицирования исходного RGB сигнала (для тех, кто не очень въезжает- все сигналы в цветном видео передаются в RGB виде).

Итак, Betacam. Как было написано в предыдущем номере: Betacam- гениальное изобретение фирмы SONY. На том, чтобы использовать компонентную форму видеосигнала (Y, R-Y, B-Y), гениальность японцев не закончилась. Они придумали ещё более гениальную вещь, компрессировать сигналы компонент цвета (т.е. сжимать) ровно в два раза, складывать и записывать на одной строке.

Для пояснения. Одна строка яркости (Y) имеет длительность 64 микросекунды, каждая строка компоненты цветности (R-Y и B-Y) тоже по 64 мкс. Если бы все эти сигналы записывались, каждый своей видеоголовкой, то пришлось бы поставить три видеоголовки (одну для Y и по одной для R-Y и B-Y). В нашем же случае скомпрессированые в два раза и сложенные сигналы компоненты цветности (32 мкс + 32 мкс) стали занимать одну строку. В результате появилась возможность использовать всего две видеоголовки, сэкономить пространство на ленте и при этом получить отличное качество в 500 ТВЛ.

Такой способ записи видеосигналов получил название Compression Time Division Multiplex (или сокращённо CTDM). Надо сказать, что подобное техническое решение определило путь развития профессиональной видеозаписи на многие годы и даже десятилетия вперёд. И даже сегодня, цифровые форматы используют компонентную форму сигнала, превращая её в цифровой компонентный формат 4:4:4 или 4:2:2, но об этом уже дальше.

Но и это ещё не всё. Ещё одна гениальность этого изобретения состояла в том, что получающаяся видеозапись на ленте была внесистемной, т.е. не PAL, не SECAM! Класс! Записываем на любом магнитофоне Betacam и воспроизводим на любом магнитофоне Betacam. Никаких тебе кодеров, декодеров и разной всякой мишуры. Записал в Европе - воспроизвёл в России и никаких проблем. Правда одна проблемочка всё-таки была, невозможно было воспроизводить сигналы NTSC (525 строк/ 60 полей против 625 строк /50 полей в PAL и SECAM). Но и это не самая страшная проблема ибо вот тут-то и возможно было применить транскодер (желательно цифровой).

Таким образом в формате Betacam на видеоленту сигнал Y и сигнал цветности (в виде сжатых и сложенных компонентных сигналов) записываются на отдельные видеодорожки разными видеоголовками. В верхней части видеоленты расположены две продольные дорожки, каждая шириной по 0,6 мм, для записи звука, а в нижней части ленты разместились дорожки управления и адресно-временного кода (так называемого продольного тайм кода или LTC).

Относительно тайм кодов, это отдельная история, требующая цикла статей. Здесь же можно сказать, что первый тайм код пришёл из NASA ( как и почти все технические новшества в Америке), достаточно быстро закрепился в видеозаписи и используется успешно до сих пор ( а некоторые процессы, например озвучание под видео, без него просто невозможны). Как было написано выше, качество видеозаписи в формате Betacam удалось довести до 500 ТВЛ, это было качество, которое удовлетворяло тележурналистов и телевещателей всего мира. При этом оборудование было относительно малогабаритным ( тот кто видел советский "Кадр-1", согласится со мной), удобное в эксплуатации, высоконадёжное. Betacam стремительно завоевал популярность и стал широко использоваться во всём мире.

По лицензии фирмы SONY, видеомагнитофоны Вetacam стали выпускать фирмы AMPEX (США, родитель ленточных видеомагнитофонов) и фирма THOMSON (Франция). Возможность работы по тайм коду и наличие в видеомагнитофонах Betacam встроенных TBC (корректоров временных искажений), позволяла создавать на их базе достаточно эффективные видеокомплексы с достаточно высоким качеством видео.

Дальнейшим развитием данного формата, явился формат BetacamSP. Благодаря более совершенным схемотехническим решениям, использованию более стойких видеоголовок и использованию металлопорошковой ленты, удалось достичь качества записи-воспроизведения на уровне 550 ТВЛ и отношения сигнал/шум в канале яркости 51 дБ. Помимо этого у видеомагнитофонов Betacam SP появилось две дополнительных звуковых дорожки и в результате их стало всего четыре, а это уже что-то. Впоследствии к выпускавшимся видеомагнитофонам серии BVW, добавилась серия PRO 2000, а ещё позже серия 1000 (перекрывая почти все ценовые диапазоны). И таким образом формат Betacam SP на сегодняшний день оказался самым распространённым форматом в мире, количество единиц находящихся в эксплуатации составляет десятки тысяч, а фирма SONY стала пожинать плоды успеха в виде миллионов долларов и я, даже, думаю на сегодняшний день - миллиардов! Вот как надо работать.

Итак, BetacamSP- проехали. Остался всего один неохваченный аналоговый формат. Разработала этот формат фирма Matsushita Electronic Industrial (торговая марка "PANASONIC"). Да, именно та фирма, которая так активно внедрилась в рынок оборудования формата S-VHS, в 1986 году создала формат под названием M II (M 2).

Идея создания формата крайне проста, необходимо взять новое и соединить его со старым, что и было сделано. Взяли идею компонентной компрессированной записи из формата Betacam SP, но записывать стали на VHS кассету с высококачественной металлопорошковой лентой. Ширина то ленты та же, что и в Betacam SP, пол дюйма, зато ленты на кассету влезает немерено. Просто и гениально. Не можешь придумать своего..... возьми чужое. Сигнал яркости Y записывался на одной дорожке, на другой - два скомпрессированных временным способом цветоразностных сигнала. На ленту записывались также четыре канала звука, ну и всё остальное, что было необходимо (см. описание формата Betacam).

Формат поимел достаточно широкое распространение в мире, кроме, конечно, нас. Используется для тележурналистики до сих пор. Как работает, не работал, не знаю, думаю неплохо. На этом эпопея аналоговых форматов заканчивается и начинается: "новая эра цифрового видео". На самом деле всё, конечно, не так. Разработка цифровых форматов происходила почти параллельно с разработкой аналоговых форматов. Сдвиг по времени конечно был , но не настолько большой, что можно было бы сказать - началась новая эра. В принципе, первые зачатки цифрового видео уже были и в формате Betacam. Начиная, от микропроцессорного управления, до частичных цифровых обработок сигнала. Первый промышленный цифровой видеомагнитофон DVR-1000 формата D1 ,был создан фирмой SONY в 1986 году. В аппаратах, которые выпускаются до сих пор, используется цифровая компонентная видеозапись по стандарту 4:2:2 (для тех, кто желает более подробно ознакомиться с принципами кодирования аналоговых сигналов в цифровые, я рекомендую журналы ТКТ, 625 и Рекомендации международной комиссии ITU-R601). Здесь же, чтобы не утомлять почтенную публику, могу сказать, что 4:2:2 (как 4:4:4 или 4:1:1 и т.д.) - это цифровой аналог компонентного аналогового сигнала. В магнитофонах формата D1 запись производится наклонно-строчным способом, двумя вращающимися видеоголовками (как у Betacam ). Только головки записывают не сигналы яркости и цветности, а распараллелинные цифровые потоки, что необходимо для согласования записываемого цифрового потока видеоданных с пропускной способностью канала магнитной записи-воспроизведения. Запись в данном случае является сегментной, для одного поля записывается 12 дорожек в варианте 625/50 и 10 для 525/60. Скорость записи составляет 286,9 мм/с. Скорость передачи цифрового потока составляет 270 Мбит/с. Запись производится на кассету с оксидной магнитной лентой шириной 3/4 дюйма ( вспоминаем U-matic) и толщиной ленты 16мкм и 13 мкм. Продолжительность записи достигает 94 минут.

И всё-таки, чем же цифровые магнитофоны были лучше? Прежде всего техническими параметрами. Так, например, полоса частот записываемого видеосигнала (в канале яркости) достигает 5,75 МГц, при отношении сигнал/шум 56 дБ. Полоса частот звукового сигнала 20 Гц- 20 кГц, при динамическом диапазоне более 90 дБ. Цветное изображение воспроизводится при скоростях перемотки, превышающих нормальную в 50 - 100 раз. Время записи на одну кассету может достигать четырёх часов. Но, конечно, главной отличительной особенностью цифровых форматов, является возможность большого количества перезаписей. В отличие от аналоговых аппаратов, где всегда происходит процесс накопления искажений от перезаписи, к перезаписи, в цифровых форматах такого не происходит. В результате возможно копирование исходного материала десятки, а иногда и сотни раз, без заметного ухудшения качества. Кто хоть когда-нибудь сталкивался с видеопроизводством, понимает насколько это важно.

Формат D1 и по сегодняшний день, является наилучшим для студийной работы, поскольку в нём используется компонентный сигнал и сохраняется полная полоса частот сигналов, что в свою очередь позволяет достичь идеальных переходов в рирпроекции (комбинированном кадре). Оборудование формата D1 легко, без дополнительного транскодирования, стыкуется с блоками цифровых видеоэффектов, телекинопреобразователями, дисковыми накопителями. Несомненно, что появление формата D1 было выдающимся событием, но....

Время беспрерывно двигается вперёд. И вскоре на арене появляется формат D2. Формат создавался в альянсе фирмами SONY и AMPEX. Формат был предназначен для обработки, записи и воспроизведения полного (композитного) цветового видеосигнала стандартов PAL и NTSC.

При переводе аналогового композитного сигнала в цифровой существует целый ряд особенностей, который приводит к тому, что для диапазона от номинальной величины чёрного до номинального белого выделяется меньшее количество уровней квантования, чем для компонентного сигнала. В результате при работе с данным форматом возможны перекрёстные искажения сигналов цветности, обеспечивается достаточно узкая полоса частот, необходима синхронизация сигнала цветности. Но, несомненно, что формат имеет значительные преимущества перед аналоговой композитной видеозаписью (VHS). Например, возможность многократной перезаписи без потери качества, возможность скоростного воспроизведения с 60-кратным превышением скорости.

Запись в данном формате производится на металлопорошковую ленту шириной 19,01 мм, упакованную в кассеты трёх видов: малые, средние, большие. Оборудование данного формата стоит значительно дешевле, чем формата D1 и его можно стыковать с аналоговым оборудованием по аналоговым входам выходам.

Следующим форматом за форматом D2 идёт формат D3. Формат был разработан мощной вещательной корпорацией NHK. Оборудование для данного формата создавала фирма Panasonic. При этом, как и следовало ожидать, в данном формате используется видеолента шириной 1/2 дюйма. В результате продолжительность записи на одну кассету составляет от 50 до 245 минут. Оборудование формата D3 работает с 8-битными видеосигналами. Поскольку используется цифровой композитный видеосигнал, характеристики оборудования такие же, как в формате D2. При этом шаг записи дорожки в данном формате составляет 18 мкм ( в 19 мм форматах -35 или 40 мкм). Поэтому в данном формате достигается наибольшая плотность записи - 13,7 Мбит на кв. сантиметр, а это в свою очередь позволяет сократить в два раза расход ленты и, соответственно, снизить эксплуатационные расходы. При заметно более низкой стоимости, оборудование данного формата, практически, не уступает форматам D1 и D2 по функциональным возможностям, качеству сигнала и защите от ошибок.

Вплотную вслед за форматом D3, следует формат D5. Данный формат уже является компонентным, кодировка цветоразностных составляющих осуществляется в 10-битной форме, в соответствии с Рекомендациями ITU -R601(ранее СCIR601). Данный стандарт определяет уровни и частоты квантования, матрицирование RGB/Y,R-Y,B-Y и характеристики фильтров. Видеомагнитофоны формата D5 имеют встроенные декодеры и могут воспроизводить сигналы формата D3. Они также способны формировать изображение, как формате растра 4:3, так и 16:9.

Поскольку цифровая запись производится без компрессии сигнала, формат D5 обдадает всеми преимуществами формата D1 и даёт прекрасное качество изображения. Оборудование данного формата пригодно, как для высококачественных видеомонтажей, так и для более простых операций. При этом данный формат пригоден и для работы с ТВЧ сигналами при использовании компрессии 5:1.

И последним форматом в серии форматов D, является формат D6. Цифровой широкополосный формат D6 был специально разработан фирмами Toshiba и BTS, в 1993 году, для записи цифровых сигналов ТВЧ с соотношением сторон изображения 16:9. Формат имеет очень высокую пропускную способность до 1,2Гбит/с. Первый видеомагнитофон формата D6 - DCR6000 был выпущен в 1994 году. Он позволяет записывать цифровые видеосигналы ТВЧ обоих стандартов 1250/50/2:1 и 1125/60/2:1. Запись производится на кассету с видеолентой шириной 19 мм наклонно- строчным способом в виде блоков данных.

Отличительной чертой аппаратуры D6 является очень эффективная встроенная система коррекции ошибок. Данная система необходима в связи с тем, что в аппаратах цифровой видеозаписи плотность записи столь высока, что отношение сигнал/шум невелико и ошибок в канале записи воспроизведения не избежать. Для коррекции ошибок могут использоваться различные коды, например, код с проверкой на чётность или более эффективный, код Рида-Соломона. В настоящий момент в цифровом оборудовании видеозаписи используется в основном последний код. Хотя иногда могут быть применены и другие более эффективные коды исправления ошибок. Но это тема для специализированных журналов.

Мы же продолжаем двигаться по пути освоения форматов видеозаписи, впереди Digital Betacam!

Любая фирма думает о преемственности поколений выпускаемого фирмой оборудования. Фирма SONY была озадачена данной проблемой не меньше, а может даже и больше других, ведь оборудование этой фирмы было распространено по всему белому свету. При этом специалисты фирмы совершенно чётко понимали, что дальнейшее развитие видео будет идти по пути тотальной "цифровизации" и крайне важно на первых порах дать возможность потребителю пройти по данному пути постепенно.

Digital Betacam - это было именно то решение, которое нужно. Во-первых, он обладал всеми преимуществами цифровых форматов. Во-вторых, он был совместим с форматами Betacam и Betacam SP. В-третьих, он был значительно дешевле оборудования формата D1. Я думаю, этих трёх пунктов вполне достаточно, чтобы понять всю необходимость появления данного формата.

Так что же собой представляет формат Digital Betacam? В формате Digital Betacam используется крайне эффективный способ обработки информации BRR (Bit Rate Reduction), который позволяет одно и тоже количество видеоинформации представлять меньшим объёмом данных, что, естественно, значительно снижает скорость потока цифровых данных. Данный способ применяется отдельно для каждой составляющей компонентного сигнала (см. предыдущие статьи). Для увеличения же плотности записи данных на видеоленту используется метод DCT (дискретное косинусоидальное преобразование). DCT это математический инструмент BRR, который позволяет сжать даже самые сложные изображения, насыщенные мелкими деталями. Коэффициент компрессии при этом составляет всего 2:1.

Записываемый цифровой поток имеет скорость 125,58 Мбит /с. Запись ведётся на металлопорошковую ленту шириной 1/2 дюйма. На видеоленту при этом записываются продольные дорожки управления, временного кода и режиссёрская. Каждое ТВ поле записывается на шести наклонных дорожках. Достаточно плотная упаковка дорожек предъявляет повышенные требования к точности работы лентопротяжного механизма и системы автотрекинга.

При разработке формата была предложена специальная система трекинга, в которой используются пилот-сигналы: FI - записываемый на частоте 400кгц и Fh- записываемый на частоте 4 МГц. Пилот- сигналы используются в качестве опорных точек и при монтаже в режиме вставки не стираются. Частота дискретизации звукового сигнала составляет 48 кГц при 20-битном квантовании. При записи звуковые сектора раполагаются в середине наклонных дорожек, что обеспечивает защиту звуковых данных от краевых дефектов. Для защиты от ошибок используется код Рида-Соломона.

В линейку оборудования Digital Betacam входят следующие устройства:

• видеомагнитофоны - DVW-A500P, DVW-500P, DVW - 250P;
• видеоплейеры - DVW-A510P, DVW-510P, DVW-522P;
• видеокамеры - DVW-700, DVW-700WSP;
• видеосвитчеры - DVS-2000C, DVS-6000C, DVS-7000C, DVS-8000C, DVS-1000C;
• системы цифровых спецэффектов - DME-3000, DME-5000;
• цифровые аудиомикшеры - DMX-E2000, DMX-E3000, VSP-8000.

Как уже отмечалось, оборудование формата Digital Betacam позволяет постепенно трансформировать существующую линейку видеооборудования, заменяя один компонент за другим. При этом каждый потребитель может исходить из собственных задач и финансовых возможностей. Максимальный эффект от использования оборудования данного формата возможно получить при включении его в состав оборудования видеомонтажных и компоновке программ. При этом основное преимущество цифрового оборудования будет состоять в том, что, как уже писалось, на нём возможно делать неограниченное число перезаписей, что значительно расширяет творческие возможности видеорежиссёров и видеомонтажёров.

Центром цифровой аппаратной видеомонтажа может стать цифровой видеомикшер DVS-2000C. Он имеет 16 входов, генераторы спецэффектов и испытательных таблиц , жидкокристалический дисплей с интерактивным меню. Данный микшер состоит из блока главного процессора, управляющей панели и множества сменных дополнительных модулей, позволяющих оптимизировать конструкцию микшера под конкретную задачу. Микшер может работать как с последовательными цифровыми, так и аналоговыми компонентными сигналами. При использовании дополнительно блока трёхмерных спецэффектов DME-3000, возможности создания различных видеоэффектов значительно расширяются, при этом управлять DME-3000 возможно с панели DVS-2000C.

Крайне интересна видеокамера формата Digital Betacam - DVW-700P.

Эта видеокамера представляет собой камкодер формата Digital Betacam. Несомненно, что в нём воплощены многие мечты профессиональных видеооператоров. В данной модели наряду с цифровой компонентной обработкой сигнала используется и цифровая обработка сигнала в камерной части DSP (Digital Signal Processing). Благодаря этому камера обеспечивает очень высокое качество изображения.

Обработка сигнала в камере происходит по 14 битному процессу с частотой квантования 36 Мгц. Процесс обработки включает в себя: цветовую коррекцию, коррекцию линейности, автоматическое поддержание уровней чёрного и белого, поддержание всех выбранных и заданных параметров изображения с высокой стабильностью, горизонтальную коррекцию деталей изображения и т.д. Всё это помогает оператору выбрать наиболее оптимальный режим видеосъёмки, быстро и правильно настроить видеокамеру в конкретных условиях или использовать ранее запомненные значения параметров. Для операторов ТЖК это крайне необходимые вещи.

В камере используются ПЗС (CCD) матрицы типа Hyper HAD 1000. Использование данных матриц позволило получить разрешающую способность камеры свыше 850 ТВ линий. При всех своих наворотах и достаточно широких функциональных возможностях видеокамера обладает достаточно малым весом, всего 7 кг ( и это вместе с объективом, аккумулятором, микрофоном, видоискателем и кассетой)! При этом о видоискателе: разрешение - 600 ТВЛ, индикация центральной и безопасной зон, программируемый предупреждающий индикатор, двухуровневая зебра, рамочный курсор с точно устанавливаемым размером и позицией, новый, мягкий, специализированный наглазник.

Но если вас не удовлетворяет чёрно- белая картинка просматриваемого видео в видоискателе, то у данного камкодера есть ещё одно крайне важное преимущество по сравнению с остальными, он способен воспроизводить полный телевизионный сигнал без какого-либо дополнительного адаптера. Те кто работал с Beta SP понимают насколько это важно. Ибо тащить с собой в поле на съёмку портативный монитор это есть осознанная необходимость, но таскать за собой бетакамовский плеер, это уже некчёмная потребность. Тяжело, а надо. Но когда не тяжело и не надо, это совсем другое дело. Так вот с камерой DVW -700P- не тяжело и не надо.

И это ещё не все достоинства данной камеры. Помимо всего этого DVW - 700 имеет:

• высокий уровень самодиагностики,
• наличие установочной магнитной карты, позволяющей мгновенно устанавливать камеру в заданный режим ( уже говорили),
• звукоизолированный лентопротяжный механизм,
• встроенный генератор/считыватель временного кода.

В случае если на камеру установлен триаксиальный адаптер CA-705, то камкодер может работать с камерным каналом CCU-355P и, соответственно, использоваться в студии или в составе ПТС (передвижная телевизионная студия). Литиевый аккумулятор марки BP-L60, позволяет производить запись в беспрерывном режиме в течение двух часов. Использование специальной металлопорошковой ленты марки BCT-D и эффективное кодирование увеличивает продолжительность записи на одной кассете до 40 минут. Вот так!

Видеокамера DVW - 700 выпускается в двух модификациях:

• DVW - 700P, стандартный вариант размер изображения 4:3;
• DVW - 700WSP (wide screen), переключаемый вариант изображения 4:3/16:9;

Пожалуй, это всё, что можно сказать об этой прекрасной камере. Конечно, тех кто захочет её купить несколько может смутить цена, где-то около 80.000 USD, но как говорят, за качество нужно платить, и тот кто это понимает, конечно платит, ну а мы.....?

А мы двигаемся дальше. На очереди Betacam SX!

Формат Betacam SX представляет собой одно из новых решений фирмы SONY. Начало 90-х годов было охарактеризовано началом эры цифрового видео и наряду с профессиональным и хорошо зарекомендовавшим себя форматом D1, фирма SONY разработала формат более дешёвый, чем D1, с точки зрения стоимости оборудования, но не менее качественный и удобный, с точки зрения работы и обслуживания.

Формат Betacam SX сочетал в себе прекрасные характеристики 1/2'' формата Betacam SP и цифровые технологии форматов D-1, D-2 и Digital Betacam. Как всегда, фирма SONY не использовала что-то готовое, а придумала нечто своё (это ещё раз подтверждает высокий класс специалистов, работающих в данной фирме). В данном случае это был абсолютно новый метод компрессии цифровых 4:2:2 сигналов - "SX" (ныне известный под названием "4:2:2 Studio Profile" или "4:2:2 Profile"), базирующийся на методе компрессии сигнала 422Р@ML стандарта MPEG 2. Данный метод обеспечивал коэффициент сжатия (включая вертикальные интервалы гашения) 10 : 1, скорость потока видеоданных 18 Mб/с (20-21 Мб/с, включая аудио), вещательное качество, полный покадровый монтаж, возможность многократного копирования, минимальные артефакты на линиях передачи.

Применение данного метода сжатия позволило создать одну из лучших цифровых систем сбора новостей, имеющей высокую скорость передачи информации от места съёмки в студию, высокоскоростную загрузку видеоматериала в видеосервер, возможность нелинейного монтажа и экономичного архивирования и серверного воспроизведения видеоматериала в эфир. Практически, видеоматериал может перекачиваться в систему монтажа с учетверённой скоростью, по отношению к реальному времени и независимо от протекающего параллельно видеомонтажа. Несомненно, что это были очень большие достижения фирмы SONY и она достаточно активно продвигала данный формат на рынок.

Betacam SX вобрал в себя всё лучшее из распространённой в организациях телевещания инфраструктуры, рассчитанной на применение интерфейсов SDI (последовательный цифровой интерфейс) и новую сетевую технологию SDDI (последовательный цифровой интерфейс передачи данных), которая позволяет вести передачу сжатых видео и аудиоматериалов значительно быстрее, чем в реальном масштабе времени, без потери качества изображения. При этом оборудование формата Betacam SX совместимо с оборудованием аналоговых форматов. Betacam SX сочетает в себе превосходное качество изображения с отличной передачей яркости отдельных деталей и улучшенной цветовой разрешающей способностью. Благодаря цифровой выборке 4:2:2 сохраняется полная информация о цветности, необходимая для монтажа, спецэффектов и постобработки программ теленовостей. Мощная коррекция ошибок автоматически исправляет ошибки типа "выброс" во время записи и воспроизведения, что гарантирует практически полное отсутствие выпадения сигнала.

Оборудование формата Betacam SX может являться основой цифровой аппаратной теленовостей и предназначено для получения превосходящего качества изображения, ускоренного монтажа, увеличения гибкости и производительности в области сбора новостей и производства телепрограмм. Кроме того, оборудование Betacam SX имеет усовершенствованный алгоритм сжатия, кардинально сниженные габариты и эксплуатационные расходы, преимущества нелинейного видеомонтажа. Аппаратура Betacam SX использует кассеты того же размера, что и Betacam SP и Betacam и может воспроизводить аналоговые записи с оксидных и металлизированных плёнок. Возможность использовать для записи видеоленты серий BCTM и UVWT значительно расширяют диапазон доступных носителей и обеспечивают значительную производительность при минимальных затратах. Таким образом открывается путь плавного перехода от работы с аналоговыми форматами к работе с цифровым форматом. Схема аппаратной использующей аналоговый и цифровой формат представлена на рисунке 2. К оборудованию формата Betacam SX относится следующее: компактное устройство видеомонтажа - DNE -50; камкодеры - DNW-7, DNW-90, DNW-90WS; присоединяемый магнитофон - DNW-5; гибридные цифровые магнитофоны-DNW-A100, DNW-A50, DNW-A45; цифровой спутниковый модулятор и демодулятор - DSM -T1, DSM-R1; система нелинейного монтажа - DNE- 1000.

© greenmile

Источники:

Www.Videoton.Ru.

В начало

Графика и звук | Видеозапись